Definitivamente, la recurrente programación local de Cármina Burana no da tregua, como se dio en el reciente concierto especial de la Sinfónica Nacional junto al Coro Sinfónico de la Universidad de Chile en la Gran Sala Sinfónica Nacional, en reemplazo a la presentación de una coreografía junto al Ballet Nacional Chileno (Banch), debido a refacciones en el Teatro de la Universidad de Chile.
Sin duda que el reemplazo ofrecido fue estratégico ante la alta convocatoria que siempre genera Cármina Burana, en este caso “subvencionando” a sendas temporadas, de la Sinfónica y del Banch. Prueba de ello fue su programación el año pasado, en esta misma época, con gran éxito de público, llevándose después al mismísimo Estadio Nacional con otro impresionante éxito de audiencia in situ y televisiva…
Buena parte de la asidua presentación en Chile de esta magnífica (y “magnética”) obra, obedece a la inevitable asociación a la legendaria coreografía de Ernst Uthoff de 1953 para el Banch. Y aunque hoy en día mayoritariamente es ofrecida en versión de concierto, amerita impulsar una producción coreográfica de la misma, reeditando aquella de Uthoff, o bien -mejor aún- encargar una nueva…
Esta cantata dramática (escénica) de Carl Orff (1895-1982), estrenada en 1937 y de atractiva adopción de lo rítmico y melódico, incorpora elementos del canto gregoriano, el lied y danzas populares, plasmando una original conjunción de elementos en base a la colección de poesías profanas latinas hechas por los goliardos -clérigos descarriados, como estudiantes vagabundos y trovadores del Medioevo- que cantaban motivos amorosos, hedonistas y sarcásticos contra el orden establecido. Y sumando lo dancístico, conforme a la concepción de Orff, hacen de Cármina una obra de arte total y expandida a una fenomenología de atávicas dimensiones… De allí, tan directa y masiva conexión con el público…
Luego de una larga ausencia en la temporada de conciertos de la Sinfónica, regresó Pedro-Pablo Prudencio (Director Residente de la Filarmónica de Santiago y Director Artístico del importante Concurso Dr. Sigall de Viña del Mar), demostrando nuevamente plena autoridad en la dirección de Cármina Burana (de buen recuerdo sus versiones junto a la Filarmónica), ameritando mayor presencia como invitado en la decana orquestal del país.
Y como puntal de este nuevo “huracán Cámina”… Prudencio plasmó una visión globalmente muy bien resuelta, de trazos firmes y contrastantes, ora feroces, ora de tierna amabilidad, amén de un escrupuloso trabajo en sonoridad y ensamble orquesta-solistas-coreutas. Y completos logros en dinámicas, acentos y colores.
Estupendo desempeño de los solistas, con una notable Tabita Martínez (soprano) en una candorosa Amor volat undique, muy emotiva en In trutina y con impresionante alta tesitura en el Dulcissime. El contratenor Moisés Mendoza -asiduo carminiano en la Sinfónica- destacó nuevamente con magnífico falsete en Olim lacus colueram, y a la vez, en esta oportunidad, expresivamente más expansivo. Y del todo efectivo el experimentado barítono Javier Weibel -largamente ausente en la Sinfónica-, con cómoda tesitura alta, amplia proyección y autorizado idiomatismo teatral.
En suma, un uracanado regreso de Cármina Burana, confirmando su alta convocatoria, y liderada por una autorizada dirección musical más logros mayúsculos de la orquesta, coro y solistas,
